瘾欲欢愉小说半块饼干

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1998年的《海上花》，是侯孝贤风格大变的一部片子。

这部片子，改编自张爱玲曾将其改写成国语的吴语小说《海上花列传》。

这是侯孝贤片子第一次走出台湾，一口气走到上海，走到清末，第一次拍古装片，全部用上海话，全部在室内。

本以为讲述风月场女子的片子，应该是活色生香，没想到闷得要死。即使场景布置、服装道具、生活细节如此考究，即使动用了梁朝伟、刘嘉玲、李嘉欣、高捷等一大拨名角，还是难改闷片本色。

时隔17年后，侯孝贤又拍了一部古装片《刺客聂隐娘》，披着武侠片外衣，其实又是大闷片，两者相比较，我们或许可以更好地理解《海上花》。

比如，动与静。

欢场上的酒席，猜拳的猜拳，八卦的八卦，抽水烟的抽水烟，吸鸦片的吸鸦片，红男绿女，迎来送往，哭哭笑笑，非常热闹。

开场这酒席，从头到尾，梁朝伟扮演的王老爷面带微笑，一声不吭，只有在他悄然离席后，从别人的只言片语中，才知道他的相好沈小红，打了他新近结交的倌人张惠贞。

第二场戏，洪老爷等陪梁朝伟找上门，向沈小红赔礼道歉，梁朝伟还是少言寡语。

甚至整部片子中，在别人滔滔不绝的时候，梁朝伟话都特别少。片子进行到三四十分钟时，很突兀地有一段他的内心旁白，直接说出了他对沈小红的怀疑，怀疑她对感情的投入。

因为梁朝伟太安静了，他突然爆发，就显得特别劲爆。

他亲眼看到了沈小红姘上一个戏子，勃然大怒，借着酒劲，摔了屋内摆设的瓶瓶罐罐，拂袖而去。等友人劝他再次上门，面对沈小红无力的辩解，甚至哀伤地说，如果他抛弃了她，她只有死路一条，梁朝伟也只是淡淡地说，“你说没有就没有，无所谓啊”，最终还是决绝地弃她而去。

一个最安静的人，整出了全片最大的动静。一场场热闹的戏，却是用静止不动的镜头，像是一个旁观者冷眼相看。动静之间，显示出艺术的张力。

比如，显与隐。

看这些舞台剧式的室内戏，一场场，一幕幕，喝酒，划拳，抽烟，吃饭，聊天，非常日常的上海滩高级妓馆生活，花团锦簇的摆设，弥漫着浓郁的脂肪味，这是纸醉金迷、今朝有酒今朝醉的日子，这是堆砌在金钱交易上的情与欲的游戏，这是显的部分。

而隐的部分，深藏在冰山之下。个人身世的坎坷，感情生活的纠结，勾心斗角的算计，寡情薄义的交易，都躲藏在寻欢作乐的嬉笑之间，在烟雾缭绕的面孔之后，在杯盘狼藉的桌席之下。

有时候，只是一句话，几个字，就交待了一个女人的生生死死，悲欢离合。像张惠贞，梁朝伟娶了她，又发现她和别人好了，打了一顿照样抛弃，像双玉，即使以死相逼，也不可能换来好姻缘，最终也是在洪老爷和双珠的一手安排下，赢得赎身和嫁妆，所谓情感，不如交易。

隐的部分总有不堪，总是令人不忍，总是在欢愉的背后，露出悲凉的底色。而这是超越欢场的生存困境，只不过，欢场中人，把情感的真实与虚假放大，把金钱交易的可恶、贪婪本性的可怕放大。嬉笑有多少，欲望有多少，人的可笑与可悲就有多少，人的沉沦与罪恶就有多少。

侯孝贤把隐的部分，埋在镜头之后，在细致入微地描绘欢场生活，在拒绝煽情和评判的同时，还是透露出某种同情与怜悯，这种情感在刘嘉玲扮演的双珠身上，在年轻的淑人身体若隐若现。

到《刺客聂隐娘》，动与静，显与隐，有过之而无不及，这是后话，改日再表。

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