渗透电视剧(中产趣味的渗透不光出现在都市剧和剧中)

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创作者在剧中也基于此观念，设置“善”、“恶”二元对立的人物形象，中高阶层是宅心仁厚的“善”、低阶层是面目可憎的“恶”。

如《新结婚时代》《双面胶》《婆婆来了》等剧中，凤凰男的家人是无理取闹的“恶”，孔雀女的家人却是宽厚大方的“善”；在《北京爱情故事》《8090向前冲》中，凤凰男是贪婪算计的“恶”，他们身世优越的好哥们是单纯正直的“善”。

经前文分析，这样的人物设定在其他剧集中也俯拾皆是。在而后的剧情中，恶者不出意外地受到报应与惩罚，落得悲剧下场，这符合主流价值观念也符合观众的审美期待。但是，在善与恶的人为设计背后，同样是阶层歧视与阶层原罪的价值输出得以合理化。

由此可见，对主流价值观的迎合成为中产趣味最好的伪装，在主流价值观的遮掩之下，阶层歧视和阶层原罪的价值观念可以肆无忌惮地被宣扬，这无疑是给中产趣味找到了绝佳的庇护，刷上了一层冠冕堂皇的保护色。

也正是这一层伪装，以主流价值观的名义对观众进行误导和欺骗，让观众在追寻主流价值观念的同时，无意间将其标准打碎并被迫卷入阶层地位争夺的低俗游戏。

美国当代社会学家丹尼尔·贝尔（DanielBell）曾对中产趣味做出评价：真正的敌人，即最坏的赝品（kitsch），不是汪洋大海般的低劣艺术垃圾，而是中产趣味文化。

这正是因为中产趣味的蒙蔽性和伪装性是非常危险的，他们假装真实、假装高尚，实则他们只代表着小部分利益群体，早已脱离了公众立场，并且他们“正在共同建立一个日益虚伪无聊、自私自利和怯懦保守的中产阶级化的意识形态。

而作为受众，这其中的蒙蔽性和伪装性难以察觉，面对创作者的深层意图，受众难以辨识更难以招架，只能被迫遭受蒙骗，落入精神陷阱，从这个层面上看，可以说中产趣味是有害又十足危险的。

自改革开放以来，我国经济高速腾飞，城市化进程不断推进，国民文化素养和物质水平有了显著的提升，随着都市规模的不断扩大，人们日益聚焦于城市生活和都市群体，这一新的视角催生了中产阶层在电视剧中的影像书写。

而在新世纪以来，伴随着中产群体的不断壮大，中产阶层的审美趣味正逐渐凭借其伪装性和蒙蔽性的特点，得以悄无声息地渗透进电视剧创作中，使得不同类型的电视剧都在无形之间摒弃了普通人的叙事视角，成为了中产文化的传声筒。

并且，随着其话语的不断扩张，中产趣味开始侵袭越来越多种类的电视剧，逐渐支配社会审美标准，实现文化和精神上的蚕食。

一中产趣味的渗透性正如前文介绍，中产趣味带有伪装性和蒙蔽性，因此它在电视剧创作中的盛行并不是大张旗鼓的，而是难以察觉、无孔不入的，回顾之前的电视剧就会发现近些年中产趣味的渗透已然对电视剧带来了面目全非的改变。

这种渗透体现在于它无形之间完成了不同阶层群体角色和形象的转变，也在无声之中完成了权力话柄的接棒。例如，在千禧年左右，以流星花园为代表的偶像剧风靡一时，当时剧中最吸引人的是贫困女主美好的品质，她人穷志不短、懂事能干、勇敢善良，如坚韧的蒲草，敢于挑战富二代“F4”，痛骂他们是社会的寄生虫。

而剧中的富人通常是高傲又自私的，他们目中无人，蔑视贫困，甚至以欺负穷人获得满足感，尽显恶毒嘴脸。

这样高下立判的设定已然成为一种类型，在此基础上诞生出了一大批电视剧，如《一起来看流星雨》《放羊的星星》《遇见王沥川》等电视剧都在对穷人穷且益坚的品质进行赞美。而如今，偶像剧中的人物设定却悄然发生了变化：男女主都变成了富二代或是社会精英，阻碍他们感情的人却变成了穷人或是出身不好的“凤凰男”、“凤凰女”。

就像近几年的热播剧《亲爱的、热爱的》中的郑辉，他因为穷所以自卑、偏激，无法得到女主的青睐。还有《海上繁花》中的林向远，他因为出身不好所以妒忌男主，设法加害男主，最终付出了惨痛的代价。

中产趣味的渗透不光出现在都市剧和偶像剧中，危险的是它已经渗透进一些主旋律电视剧中。主旋律电视剧其特点一方面体现在对于社会问题的关注，另一方面体现在对于道德的要求上，即弘扬“民主法治、公平正义、诚信友爱”，赞扬真善美，抨击假恶丑。

因此主旋律电视剧具有明显的说教功能，很容易对观众产生教育效果。于2003年和2004年播出的两部反腐涉案剧《大江东去》和《龙年档案》都讲述了与腐败分子、黑恶势力斗智斗勇的故事，其剧情重点都放在正义与罪恶的对抗之上，并未对人物背景做过多阐述。

而近几年大火的反腐剧《人民的名义》却对其中的反派祁同伟做了非常详尽的身份介绍，并且还将其出身作为其腐败变质的原因。就连仅在前两集出现的贪官赵德汉也被安上了农民的身份，将其贪污的原因设定为“穷怕了”。

同样，随着改革开放的深入，大量农民涌入城市创业奋斗，一大批表现农民进城的励志剧登上荧幕，例如《小麦进城》《淘金年代》《温州一家人》等，都描述了农村人在城市中如何白手起家、历经挫折，最终获得成功与幸福的故事。

而《相爱十年》虽然也以改革开放为背景，描写小镇青年前往深圳的创业历程，但剧中却着重刻画主人公人性中的污秽与不堪，将其表现为在物欲面前迅速腐化的堕落者。

1.孙文清.广告中的中产趣味[J].企业经济,2008(11):75-77.

2.贾学妮.《飞驰人生》:梦想情怀装饰下的中产趣味[J].电影评介,2019(01):26-30.

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