心迷宫 电影(心迷宫)

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1、国产悬疑犯罪片《心迷宫》仅花费170万元拍摄制作，算是一部小成本制作的电影了，但也是许多影迷心中期待值最高的一个。因为这部电影之前入围过威尼斯电影节和金马奖，为它背书的有黄渤、葛优、曹保平、陆川、管虎、谢飞、李少红等一众资深电影人，再加上之前数轮点映获得的网络好评，已经开始悄悄发挥口碑效应。这部《心迷宫》的特点是没有明星主演，没有豪华制作，导演是首次执导长片名不见经传的新人。但它脚踏实地地讲述了一个跟中国现实紧密结合的荒诞故事，采用精湛的网状叙事结构，通过一系列误会、巧合营造出强烈的戏剧冲突和黑色幽默。通过这部电影，能看到导演扎实的创作功底和未来的无限潜能，这对于一个新导演，对于成长完善中的中国电影市场都难能可贵。

2、或者说，像?《心迷宫》采用非线性叙事结构，将原本就很有戏剧性的故事打散，在一个个倒置和交错的节点上产生误会与巧合，从而制造出戏剧张力和黑色幽默色彩来。在这种结构里，观众的注意力很难不高度集中。从电影院实地观影效果也能看到，每当片中演员围绕那口棺材产生误解，如“黄家闺女黄欢昨晚被烧死了！”“死的不是黄欢，是陈自立！”“凶手找到了，王宝山！”时，观众就会发笑。在影片第一个镜头、最后一个镜头以及中间都有一位主人公烧香拜观音的画面，镜头模拟观音或者说上帝视角俯瞰众生。在本片的复杂叙事中，唯有观众是全知全能的，而片中人物没有一个知晓全局。

3、因此也是当某个角色误会或是被假象愚弄，与观众心里的真相形成冲突时，就造成了带有喜剧色彩的荒诞感。而后导演再分别交代为何每个人物会形成这样的误解，最后形成一个闭环。有着类似非线性叙事结构的经典片例有不少，《21克》《爱情是狗娘》《巴别塔》《暴雨将至》《撞车》《木兰花》《低俗小说》，每个影迷都能随口列举出一堆，国内宁浩更是凭借“疯狂”系列红极一时。新导演表达自我的欲望最强烈，因此每年都能看到很多在结构上精雕细琢的新作诞生，试图证明导演驾驭复杂叙事的能力。不过很多作品都是为了结构而结构，并没有通过网状叙事制造出更多有效的戏剧冲突，只会把人看得困顿疲乏。而且在《心迷宫》的结构组织则是有效的，因为是建立在具有中国特色的社会现实基础之上。影片取景地是一个总体还比较富庶的村庄，大量劳动力外出打工，留下妇女、老人在家，造成很多家庭问题是在家庭成员之间极度缺乏沟通的便利条件和自主意愿。

4、诸如像一种很有讽刺意味的现象就出现了，故事中连村里死了个人，都能有好几家人无法确实是不是他们家的，甚至还有希望死者是自己家人的，以及希望假装死者是自己家人的。一口棺材一会成了抢手货，一会又被丢弃在光天化日之下无人认领，荒诞感十足。其他的一些社会问题，如贫富差距，代际关系，官场生存，也都在片中有所展现。所以它并不是一个放之四海而皆准的故事模板，如果没有对社会现实的敏锐觉察和深切关照，是拍不出这样一部作品的。由于政策性原因，中国电影的名字中不能出现殡或者棺之类的字，但荒诞的是，某种程度上说，这种修改片名的指令反而部分拯救了这部电影的亲和度。从《殡棺》改名为《心迷宫》之后，这部小成本电影对于观众的拒斥感减弱了很多，反而增强了悬疑类型片的感觉。虽然即便如此它也不可能获得大规模的票房肯定，但是毕竟让这部导演的处女作显得不那么刻意“地下”。

5、总有一些电影看完之后让你有无尽的言语想去表达，但却发现始终找不到说出口的线头。某种意义上讲，这类电影就是佳作。它呈现出了生活与人心、人性中细密的复杂况味，以至于只能用故事去慢慢晕染，而无法用概括性的语言去分析。这《心迷宫》就属于这一类。像大多数对于“中国”的气质和精神内里有表达欲望的导演一样，这部电影选择了对准乡村和县城。小城的转型期几乎就是中国整体意义上转型期最好的缩影。像画面中山路两侧裸露的岩石一样，这里没有楼宇亭台的遮蔽，发生的一切都更直白去修饰化，更残忍或者更荒诞且更贴近动物性，或者说更中国。

6、应该说，对于丑陋是这部电影人物出场时已经定下的基调也是无论男女的。但这种丑陋是一种中国式日常化的丑陋。是那种处于大都市中的我们拼命想别过头不去看、也不想承认的丑陋。大多数时候，出现在我们的大银幕上的人都是被妆点过的，成为了一种高于现实几厘米的美好假象。但是这《心迷宫》却狠毒地把我们扔回了拼命想逃离的县城现场，以至于有时，它像一部冷硬、粗粝的纪录片。这些男女演员都是从当地的地方戏演员、地方剧团中找来的职业演员，塌鼻梁，宽脸，斑斑点点，鸡心领毛衣套着秋衣，外面穿件夹克，骑着电动车或者开一辆小面包，奔驰在尘土飞扬的路上。

7、而有评论者认为，在?类似的电影也成了一种模式，从这方面来看这部《心迷宫》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以《心迷宫》的故事不算新鲜。但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。但故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，电影《心迷宫》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

8、由此可见，这部电影中的?题材较大胆也在涉及人性阴暗面上，其中背景又是在中国乡村，这对被各种商业娱乐大片麻痹了大脑的观众而言是个很新鲜且具有吸引力的元素；虽然这部片呈现出的倒、插叙和多线性叙事方式在悬疑故事片中并非先例，但这两种叙事结构结合起来则并不多见，加上有网状式的人物关系，因此能让观众观看的过程中不断思考剧情的前后逻辑因果关系，这是这部电影能与观众“互动”的先决条件，也是它为何让观众看得津津有味的原因。至于像《心迷宫》还挺有喜剧元素的，看的过程中全场有多次放声大笑，我看《港囧》都没笑得这么开怀，但这些笑和那些段子喜剧本质上是不同的，这些笑基于剧情反转和前后故事因果的，不是生搬硬套或者刻意埋伏的，而是从容自然让因剧情而生的。

9、若是说到?揭露了农村人的丑陋面貌，如果说目的就是针对这点那就有点偏颇了，如同本片中的人性丑恶面是农村人的话的确是有的，也算难道大城市人就没有吗？像“小三”是城市人发明的吧，讹人的城市人比农村人更多吧；“亲亲相隐”从来就合乎法理和人情（不讲法理和人情的社会除外），更没什么值得批判的。事实上，只要有人的地方，那点子破事都不陌生，只要你想“揭”，它就有恶可揭，你想“扬”，它也定有善可扬。所以说，本片决不是想从揭露视角来反映我们农村的人情与世故。等等等等。

10、一般来说，这越是所谓文明程度不高的地方越能看出人的原始本能。相对于大城市的人来说，农村人的处事风格更近乎丛林法则，那首要原则就是“自保”。处在法制尚不健全，宗法体制又早已崩溃的农村，那里的人们自保方式的首要特点就是祈求神灵的保佑了，因为在外在无所依的情形下，内在的东西必然会占优势。这样，求神拜佛就可以认为是人的自保本能在信仰层面上的反映。那里人们总觉得有了神灵的护佑就多了一层保护，这种保护当然是个人性的，你求则佑你，你不求就增加了危险的可能。

11、所以，在影片中的白虎进入道观求神保佑赌博能赢，宗耀母亲也来为儿子求取护身的灵符，而那无神保佑的宗耀的女友也在闺蜜的告诫下准备实施她独有的自保措施——假称怀孕——来诓住宗耀，这样我们就从自保的角度解释了故事中行为人是如何有了推动情节发展的第一动力。当然我们可以继续从自保的视角来解释其他人物是如何推动故事情节发展的，比如宗耀为何要推倒白虎、其父又为何要焚尸伪造犯罪现场、丽琴为何否认宝山夜里跟她在一起、宝山为何在关键时候说他什么都没看见什么都不知道等。

12、然而除了自保这种本能，我们还发现这些人的行为原因中还有道德和秩序的本能夹杂其中，这就从中看出了人性的挣扎：宗耀想维护女友颜面又不想让全村人知道他的婚前性行为、其父在保护儿子与违法犯罪间作了艰难抉择、丽琴想保全名节又不想将事情闹大、大壮想追求自己幸福又不敢违法犯罪、宗耀女友为了自保而藏匿奖章后又自责而掩埋奖章，从中我们都可以看出行为人在自保的同时又不想违背公序良俗或法律，而后者也是一种人性需要；这种人性的挣扎或许正是“心迷宫”的真义所在，即人性需求是复杂的，人的内心决不是单向度的。然而，无论我们怎样看待人性，若脱离后宗法社会的背景，故事的起承转合似乎都会有障碍，所以说这是一个特定背景下特定人群所创造的一种特定的故事，其中所反映出的人性的特殊性要远大于它的普遍性的，因而我们可以这样说，这部电影的价值和局限性都在于此。

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