天上掉下个林妹妹，贾宝玉和林黛玉

大家好，今天来为大家分享天上掉下个林妹妹的一些知识点，和贾宝玉和林黛玉的问题解析，大家要是都明白，那么可以忽略，如果不太清楚的话可以看看本篇文章，相信很大概率可以解决您的问题，接下来我们就一起来看看吧！

一部《红楼梦》，道不尽人间相思几多重。书中“宝黛”情真意切，书外多少痴情人泪眼婆娑。更有多少男同胞被林黛玉的美貌和才情深深打动，整天期待“天上掉下个林妹妹”来。

实际上在整本《红楼梦》中，“宝黛”之间的爱情故事其实是最富神韵的地方。曹雪芹以饱含情感的笔墨，多侧面地展示了宝黛二人刻骨铭心、哀婉动人的爱情生活，给后世留下了一曲优美动人的爱情绝唱。其中，廿三回所写的宝黛“共读西厢”就是最为精彩的片段。下面就让我们欣赏一下周东申先生刻画的这段爱情佳话吧！

《贾宝玉和林黛玉》9cm×11.5cm2012年

贾宝玉和林黛玉是《红楼梦》中的二位主人公，他们的故事寓意着他们家族的兴与衰。——周东申

该作品题材取自中国文学经典名著《红楼梦》第二十三回，原文如下：黛玉把花具放下，接书来瞧，从头看去，越看越爱，不顿饭时，已看了好几出了。但觉词句警人，余香满口。一面看了，只管出神，心内还默默记诵。宝玉笑道：“妹妹，你说好不好？”黛玉笑着点头儿。宝玉笑道：“我就是个‘多愁多病的身’，你就是那‘倾国倾城的貌’。”黛玉听了，不觉带腮连耳的通红了，瞪了一双似睁非睁的眼，桃腮带怒，薄面含嗔……周东申先生通过刻画贾宝玉和林黛玉共读《西厢记》的美好瞬间，为故事的结局埋下伏笔。进而揭示整个贾府的兴衰荣辱，突出《红楼梦》这一文学巨著的深刻内涵和重大意义。观众在被这美好瞬间打动的同时，心中不禁隐隐作痛，也为“宝黛”最终不能在一起而惋惜。

从图像叙事的角度分析，贾宝玉和林黛玉是在沁芳闸桥那边桃花底下的一块石头上品读《西厢记》的，因此周东申先生仔细刻画了石头和旁边的花草，营造了环境、烘托了气氛，较为忠实地还原了“宝黛”共读《西厢记》的场景。周东申先生将曹雪芹笔下的“语象”转换为版画中的图像，以物喻人，一物双关。书中字与画中象相互参照，使书中人与画中人两相呼应。而画面中的石头和花草，又恰合了贾宝玉和林黛玉的身世之谜，一石一木，木石前盟。贾宝玉与林黛玉的形象写实生动、惟妙惟肖，二人的头型、服饰、穿戴皆为清朝才子佳人模样，由内而外透露出《红楼梦》中“宝黛”形象的“精”“气”“神”。

从形式构图分析，周东申先生采用了三角形构图，使画面非常稳定。因为注重画面透视，所以坐在石头上的林黛玉形象、石头、石头后的贾宝玉形象，以及贾宝玉后侧方的湖石和水草，彼此之间前后次序分明，令人如见真景；因为重视解剖、素描和写生，因此林黛玉和贾宝玉的形象饱满鲜活、气韵生动；又因周东申先生注重以线造型，擅长用线人物的结构、轮廓和衣纹走向等，因此整个画面的线条灵动自然，韵律十足，婉转流畅，尤其是林黛玉所穿的长袍，其线条如春蚕吐丝、行云流水一般，既写实、又写意，还富有装饰性；更为突出的是，周东申先生借鉴了中国文人画的表现技巧，用石头、花草布置环境和凸显人物形象，又用画面大量的留白呈现天空和远景，给观众留下足够的遐想空间，进而使画面充满了中国文人雅士的审美趣味。因此，我们说周东申先生的作品是中西艺术的合璧。

从木刻艺术表现手法分析，周东申先生是一位深悟木刻版画真谛的艺术家。他在木质较硬的梨木面木板上进行创作，多用三菱刀进行人物和道具的刻画和表现。他用阴刻法表现贾宝玉的头发、轮廓和形体，用比较大块儿的黑色块面突出表现贾宝玉的男性气质；用阳刻法表现林黛玉的眉眼、五官、轮廓和服饰线条，以线造型，突出林黛玉女性气质的柔美雅致。在一阴一阳、一黑一白中，将贾宝玉和林黛玉的形象进行了完美的呈现。周东申先生用刀手法颇为丰富，他在表现方石和表现圆石时所用手法不一，方石多用横向长线表现平面，圆石多用斜向短线表现光影，形成块面的立体感。对于花草的表现更多借鉴中国花鸟画技法，既写实又写意，灵动自然。因此，周东申先生在继承中国传统版画的基础上，通过学习和研究西方木刻版画技艺，在十厘米见方的木面上，精细雕刻，使中国较为粗犷的木面木刻更加精细、更加立体、更具现实感，独创“周氏版风”。

周东申先生是一位擅长以木刻作品叙事、言理、表情、达意的艺术家，其作品不仅具象生动，而且形神兼备，人物的感情、观念、思想都被表现得淋漓尽致。——云沙西河

神仙美眷，桃花树下“共读西厢”真是羡煞旁人。然而廿七回时，林妹妹就生了宝玉的气，感叹起“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”了。倘若有一天，天上真的掉下个林妹妹，你是否能hold住这位多愁善感的美娇娥？

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