大染坊电视剧24集免费观看，到死都没有走出那座大染坊

大家好，感谢邀请，今天来为大家分享一下大染坊电视剧24集免费观看的问题，以及和到死都没有走出那座大染坊的一些困惑，大家要是还不太明白的话，也没有关系，因为接下来将为大家分享，希望可以帮助到大家，解决大家的问题，下面就开始吧！

1、老电影，越回味越有感触，而从回味中得出的感悟，总会随着阅历的增多而变得丰富起来，可是，迄今为止，有两位导演早期拍摄的影视作品，我是很难去重复观看的，一位是贾樟柯，一位是张艺谋。

2、作为第六代导演的代表人物，贾樟柯的作品，总是将被边缘化的小人物放置在时代洪流中，让人物与时代纠缠不清，从而忠实的记录下日渐消失的那个时代以及那些人，比如《小武》《三峡好人》《站台》。

3、而作为第五代导演的代表人物，张艺谋的早期作品，所表现的内容可能就更为深刻，而这种深刻，大多数和他成长中所接触的文化，以及所处的时代环境息息相关。

4、于是，在张艺谋的大多数早期作品中，总是带着某些若隐若现的批判，而这其中，尤其是把中国传统理学文化中的人性挖掘的淋漓尽致，这种背后所反映出的无比压抑的禁欲，都会让我有种看恐怖片的感觉，比如《大红灯笼高高挂》《菊豆》。

5、一个是站在时代的拐点，将已经消失或是正在消失的事物收录镜头，一个是深入时代的暗穴，将那些不愿触及的文化暗疮统统戳破，各有千秋，却殊途同归。

6、现实总是赤裸裸，而麻木却在一刹那间让我们选择遗忘，不过，好在，还有一些作品可以拿来认真反思。

7、之前，我已经看过了《大红灯笼高高挂》，而当我再次接触张艺谋早期的《菊豆》这部作品时，我才猛然发现，《菊豆》比起《大红灯笼高高挂》来说，就更为直白，而其中隐含着的压抑情绪，从头到尾都在散发着，仿佛把人放在大蒸笼蒸煮一样。

8、《菊豆》上映于1990年，作为摄影出身的张艺谋，他的作品中，总是会用合适的色调作为搭配，而这种搭配，通常都有一定的含义，这次，在《菊豆》这部电影中，张艺谋采用的是比较暧昧的暖色调，整体下来，在一种相对朦胧的光晕下，人物在其中若隐若现，这种刻意而为之的做法，似乎也在说明着，人物在强大的扭曲的伦理道德制约下，存在与否都不是那么重要了。

9、《菊豆》的故事发生地放在了一个山区，而时间设定在上个世纪二十年代左右，故事中的所有人物围绕的，都是那座高强围起来的大染坊，而染坊唯一能够窥探到外面世界的，只有抬头才能看到的方寸天空，当每一次镜头拉远时，显露出的是外围土灰的建筑，以及被染布遮挡住的院子。

10、一个如同货物一样被买来的女人，踏入这座染坊的时候，其实，她的命运早已注定，而整个村子对于这种见惯不怪的买卖现象习以为常，这恰恰说明，一个人的扭曲并不可怕，可怕的是所有人的扭曲。

11、《菊豆》的故事围绕嫂子菊豆，叔叔金山和侄子天青而展开，丧失生育功能的金山只是把菊豆当做传宗接代的工具，而把天青也只是当做免费的劳动力，虽然，金山已是年迈，可饱受折磨的菊豆和天青却并没有为自己的自由而选择逃离，相反，却在这座如同牢笼一般的染坊暗生情愫。

12、如果，他们的相爱是因为内心深处对于自我回归的渴望，那么，最初的结合便是带着不纯的目的，可是，当结尾处，天青偷偷给菊豆带来了红色的头巾和镜子梳子之类的物品时，我确定，他们其实已然相爱，只是，临到老了，他们仍旧无法放下心中早已根深蒂固的世俗观念，而这种强压在他们身上的世俗观念，正是当时整个社会所存在的一种悲剧折射。

13、一座大染坊里面的两个可怜人，虽然，尚有一方抬头可见的天空，可以让他们呼吸到外面的自由空气，可是，笼罩在其中的那种无形的早已扭曲的礼教伦理观念，却如同一张吃人的大网，一点一点蚕食着两个人最后的向往。

14、其实，电影中，最大的悲剧并非是来源于天青和菊豆的，而是他们的孩子天白，这个看着金山掉进染池便开怀大笑的孩子，这个一棒将天青打入染池溺死的孩子，他年纪尚小，没有是非观念，却已然在成长中无形的接受了这个大染坊扭曲的观念意识。

15、所以，整部电影中，没有谁是值得可怜的，也没有谁是值得谴责的，如果真正追根溯源的话，我想，鲁迅先生的《狂人日记》总结的很到位：

16、凡事总须研究，才会明白。古来时常吃人，我也还记得，可是不甚清楚。我翻开历史一查，这历史没有年代，歪歪斜斜的每叶上都写着“仁义道德”几个字。我横竖睡不着，仔细看了半夜，才从字缝里看出字来，满本都写着两个字是“吃人”！

17、作为二十世纪九十年代初期的作品，恰好可以反映出当时中国电影在现实题材中的探寻，而这其中，很大一部分原因是因为，那时候的导演们所经历过的各种事件，这种与底层大众接触过后产生的深刻反思，促使他们开始扎根现实的同时，探索着民族文化以及民族的心理。

18、而《菊豆》这部电影，简单的故事中，却有很明显的文化批判意味，批判不代表否定，而是一种反思。

19、如果说，菊豆和天青的相爱是因为扭曲压抑后的应激反应，那这背后，其实，暗藏着的是旧时代长期压在中国人身上的传统礼教道德的束缚，所以，与其说是他们两个自由的解放，不如说是他们麻木的解脱，因为，任何人都脱离不了那个吃人时代的折磨，因为，它不是一个人的狂欢，而是一个群体，乃至整个社会的扭曲！

20、“存天理，灭人欲”的伪理学和儒家文化中的糟粕，统统成为了那个时代控制底层大众常用的手段，而这种糟粕文化的影响，远远比一个政策的推行来的深刻且持久，于是，即使封建王朝在上个世纪20年代被军阀混战所取代，可其中残留的封建思想却需要更长时间去更新换代。

21、所以，《菊豆》这部电影描述的那个村庄中的所有人，都如同行尸走肉般的存在，没有灵魂的生活终究产生扭曲的心理，而这种心理的延续，往往会用几代人作为陪葬，这就是它的可怕之处。

22、天白会继续长大，而他的子孙也会降生，可是，这座大染坊依旧弥漫着无法消散掉的糟粕意识，于是，高墙之内，日日发生着悲剧。

23、而《菊豆》这部电影的出现，就是告诉所有人，警惕糟粕，警惕原始的兽性，警惕随时都有可能死灰复燃的吃人文化。

24、基于现实的电影，往往会让人产生不适，可是，这种不适过后的反思却能够给人警醒。

25、这就是为何早期张艺谋作品出色的原因，因为，他所有作品的出发点，都可以看做是立足中国传统观念而引申出的思考，因为，他自身的所见所闻且所经历的事情，无形中，让他与过去的时代架构起了沟通的桥梁，有了沟通自然就有了思考。

26、即使，在外界看来，这是一种出卖中国糟粕来博取人们注意的噱头。

27、可是，丑陋不代表出卖，而自信往往就是用自我揭伤来换取深刻的反思，因为，揭开伤疤是为了以后不留伤疤，这便是电影存在的价值。

28、一个时代有一个时代的电影文化，可每个时代都不应该忘记随时回头看，即使，那样做会很痛。

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