大地电影网韩国电影 韩国悬疑电影的因果式线性叙事结构

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编辑|青史耀华

?——【·前言·】——?

合理和巧妙的运用叙事结构对于一部电影的故事呈现和叙述具有不言而喻的重要作用。

而悬疑电影作为一种追求悬念与神秘感的类型电影，偶尔会出现令受众在观影过程中对于故事走向感到混乱、摸不着头脑的“窘境”，导致其观影体验大大地下降。

而在韩国悬疑电影当中，清晰的因果式线性叙事成为了最常出现的叙事结构。

因果式线性结构即经典线性叙事，最早的概念可以追溯到亚里士多德的、“线条意象”等多个概念被希利斯·米勒《诗学》，而直到“叙事线条”在他的《解读叙事》一书中提出，因果式线性叙事的概念才逐渐清晰起来。

学者李显杰曾直接将经典线性结构叙事称为“因果式线性结构模式”，即“以时间线索上的顺序发展为主导，以事件的因果关系为叙述动力，追求情节结构上的环环相扣和圆满完整的故事结局。”

因此，笔者在本文中将电影的因果式线性叙事定义为:影片的叙事基本按照时间发生的先后顺序来展现故事的进程。

最大化地还原事件本身，追求事件之间的无缝衔接以此来展现电影严密的构建逻辑。

而故事的信息与思想情感的层层递进，也让荧幕前的观众连同电影中的人物共同经历事件的跌宕起伏，了解事件发展的整个过程，从而与影片中的人物产生真实的共鸣。

对于多犯罪悬疑亚类型的韩国悬疑电影来说，还原事件的过程或叙述整个事件的发展是叙事的重要方面。

因此，韩国悬疑电影惯常使用因果式线性叙事来严谨地讲述具有明显开头、发展、高潮、结尾的事件，需要通过层层递进的情节来保持故事的连贯性，完成对于整个事件的完整叙述。

在电影《恐怖直播》中，河正宇饰演的尹英华身为一名电台主持人在工作中接到了一通投诉电话，对方先是抱怨电费与相关部门。

而后却声称要炸掉汉江大桥，尹英华以此为玩笑搪塞了几句并让对方去炸，没想到几分钟后汉江大桥竟然真的遭受了轰炸，至此影片正式开始。

此后，电影导演便严格按照因果式线性叙事逻辑展开了对于恐怖事件的叙述；

男主通过耳麦与恐怖袭击犯进行沟通，了解到恐怖袭击犯的同事因为警察和救助队迟迟不肯来救人而死，对此政府没有一点道歉与赔偿，因此想要通过电台，让国家总统出面道歉;

接着，恐怖袭击犯因为电视台和政府不听他的威胁让电台女主播警察厅长的耳麦相继爆炸;

然后，迟迟没看到总统现身的恐怖袭击犯又让男主的妻子记者智秀现场播报的汉江大桥遭遇二次爆炸、两栋大厦相继倒塌;

最后，被恐怖袭击犯动容的男主想要抓住他的手却仍然无力拯救，自己也选择引爆炸药，与大楼共同毁灭。

电影《恐怖直播》通过情节的紧密衔接、环环相扣，一步一步地将故事情节推向高潮。

而观众在这过程中也跟随男主在狭小的直播间内了解到了恐怖袭击案发生的由来、事件不受控制的发展的全过程。

一同与男主感受了气愤、无奈、揪心、动容、绝望的心路历程，实现了因果式线性叙事带来的强大感染力与震撼性。

而在电影《我要复仇》中，影片以年幼的男主与姐姐相依为命为开始。

随着时间的流逝，姐姐由于工作过劳而肾脏衰竭急需肾源和一千万治疗费，被黑心商人骗走肾脏和钱财的男主连同女友绑走了厂长的女儿来索要一千万元，不料小女孩却意外被傻子杀死。

因此，被骗的男主与女儿被杀死的工厂老板纷纷走上了复仇的道路，影片最后两人均以悲剧性的死亡而告终。

电影全片人物关系非常的简单和清晰，鲜少人性的模糊面让观众进行揣测。

而根据时间的发展和事情的演变，一环扣一环的复仇行动，也使得电影具有很强的连贯性和戏剧性。

?——【·韩国悬疑电影的悬念设置·】——?

“悬念”是悬疑电影区别于其他类型电影的最大特征。在悬疑电影中悬念起着推动电影叙事的关键作用。

在许南明等人主编的《电影艺术词典》中，曾对“悬念”一词下过定义，悬念是处理情节结构的手法之一。

它利用观众关切故事发展和人物命运的期待心情，在剧作中所设置的悬而未决的矛盾现象。

它能够集中观众的注意力，引导观众进入剧情发展，从而达到饱和状态的欣赏效果。

“在一部悬疑电影当中，如何设置“悬念”已然可以决定部电影的成败。

因此，本文将主要探讨韩国悬疑电影当中悬念设置的特点力图通过研究悬念的设置更进一步了解韩国悬疑电影的叙事特色。

韩国悬疑电影常见用“不可靠叙事者”为悬念进行铺垫。不可靠叙事者是布斯在《小说修辞学》中首次提出的，“当叙述者的讲述或行动与作品的规范(也即隐含作者的规范)相一致时，将其称为可靠叙述者，反之则称为不可靠叙述者”。

在悬疑电影中，不可靠叙事者同样存在，它仅限于在电影镜头前进行叙事活动的人，该类人在电影中往往表现出故意隐瞒事实或对于真相不了解、非正确理解以致其讲述或行动与最终事实的呈现不相一致。

在韩国悬疑电影当中，不可靠叙事者往往见诸于电影的主要角色当中。由于作为不可靠叙事者的电影主人公的主观性阐述，电影中的真相变得模糊。

因此，伴随追寻真相中的大大小小的悬念也由此产生。例如，在电影《杀人者的记忆法》中，不可靠叙事者就是一个已经金盆洗手但是患有精神疾病用的父亲。

片中，主人公金炳秀是一个患有阿兹海默症的连环杀人犯，故事中他所处的小村庄突然再现了连环杀人案，金炳秀由于撞见了一位车后备箱滴血的警察，因此怀疑该人就是凶手。

尽管在电影中，观众跟随金炳秀发现了警察的真实面目，并且金秉秀一直以保护女儿的正义面貌展现在观众的视野当中。

但是，随着剧情的深入，偶有怀疑自己的记忆错乱的金秉宪使得荧幕前的观众对其所见所闻以及话语、行动逐渐产生了深深的怀疑。

主人公本身的精神问使得其权威性受到了重创，影片传递的信息逐渐显得具有不可信性。

因此，在主人公追寻真相的过程中，被遮蔽乃至颠倒的信息成为悬念而相继产生。

可以说，不可靠叙事者为电影的悬念起到了天然的铺设作用。同样在电影《悲梦》中，知悉镇的梦境会以自己用梦游的形式在现实中实现时，兰非常责怪镇让她屡次去找前男友。

两人百思不得其解为何陌生的双方会突然“连接”，而剧情也在两人无数次想要战胜睡意中缓缓推进。

而随着电影到了后半段，导演用一段兰在镇没有做梦仍找了前男友的情节侧面解开了悬疑原来兰并不像表面地那样讨厌前男友，反而仍然深爱着他。

由于兰一直主观地隐瞒对前男友的感情的状态去应对发生在她和镇身上的怪事，因此，为何两个人有着奇妙联结的这个悬念一直贯穿于影片的大半部分。

此外，韩国悬疑电影当中，不可靠叙事者也偶尔是隐藏于剧中的某个小人物，身份的隐蔽性和有意为之的谎言和虚构使得贯穿于电影的大悬念直至影片最后才真相大白。

在电影《捉迷藏》中，真正的凶手不是整个电影当中一直被怀疑的哥哥，而是看似柔弱且偶然才在电影中出现过的单身母亲。

在电影中，凶手一直以只是略微情绪化的正面的形象出现，但直到影片最后，观众才恍然大悟；

凶手假意询问女主人的房子，实际上是打探情况并准备对其占为己有;当被询问男主哥哥的情况突然的情绪激动地赶走男主一家，实则是假装受困扰的一方，隐藏自己的真实身份。

作为不可靠叙事者的单身母亲在男主调查过程中对于自己的真实想法和真实身份的有意隐瞒和伪装。

使得观众对于事实乃至真相的了解与判断在她的有意主导下逐渐偏离了事实，而悬念也得以在剧情推进的过程中不断叠加，达到最大的悬疑效果。

?——【·结语·】——?

相较于经典的悬疑电影中将所有的悬念在影片的最后全部揭开，韩国悬疑电影往往会设置相对开放性的结局，电影中的全部悬念不以完全清晰的面目展现，需要观众在影片结束后进行进一步地思考和想象。

在电影《燃烧》的结局中，由于怀疑富二代本就是杀害惠美的凶手，钟秀最终将本约到了郊外捅死并将其连同车子燃烧。

影片的最后，镜头对准了将燃烧的火光抛掷脑后的平稳地开着车的钟秀，伴随着低沉的贝斯声，影片到此结束。

表面上看，杀人者是谁在影片的最后得以揭示，但是电影中对于悬念的种种设置直至影片结束都没有给出解答:

钟秀为何从来没有在惠美家中看到那只屡屡被提及的猫咪?惠美口中的家乡的那口井是否真实存在?惠美真的死了吗?

导演通过在剧情讲述的过程中铺设多种悬念，而在结局给出一个似是而非的答案，留给了观看此部影片的观众许多思考与想象的空间。

此外，这种悬念未解的结局还见诸于许多韩国悬疑电影当中，比如电影《杀人者的记忆法》中，结局的安排让人疑惑凶手到底是警察还是男主；

电影《老男孩》中，被催眠的吴大修是否真的失去了记忆;电影《看见恶魔》中，最终复仇的秀贤是否也变成了另一个“杀人魔”。

韩国悬疑电影在学习西方经典悬疑电影时，没有继承其古典叙事中悬念消解的惯例，反而以悬念未解作为电影的结局。

一方面给予了悬疑电影爱好者“自我消化”的空间，使其倍感冲击感;另一方面电影留有的悬念也让电影的整体呈现更具戏剧性和艺术感。

?——【·参考文献·】——?

[1]晁永光.从《幕后玩家》看国产悬疑片的突围之道[J].当代电视,2018(11):110-111.

[2]张艳.中西方悬疑剧之差异比较[J].电影文学,2007(20):34-35.

[3]游溪.论中英两国心理悬疑片的创作差异[J].当代电影,2013(08):160-162.

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