唐人街探案3免费观看完整版视频 实际上背后却藏着一场感人故事

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其次是《唐人街探案2》中的美国文化符号。当第一部电影中大获成功后，导演对于续作的美国篇有了更多文化符号的使用，包括连环杀人案、“开膛手杰克”、“曼哈顿计量法”、“罪犯侧写”等，将这些文化符号与整个故事的核心特别是核心谜题紧密相连。

第二部电影的核心谜题设定来源于美国连环凶杀案，导演曾坦言发生在美国上的故事必然要设定为连环杀人案，这与现实世界中美国常发生连环凶杀案有关。

特别是影片情节中每一起凶案都涉及到内脏的丢失，更能让人联想到真实的美国“开膛手杰克”的故事。

“开膛手杰克”被作为欧美文化中一个惊悚又极具代表性的杀手人物，虽然这个百年前真实的案件迄今为止仍未有一致的结果，但是“开膛手杰克”却被大量地使用在后世的文化创作当中，甚至成为大众文化中的一个元素。

《唐人街探案2》中大量的情节和人物设定模仿着“开膛手杰克”这一欧美文化代表，诸如凶手是左撇子、惯用刀具被怀疑为医生一类。

除了核心谜题之外，第二部置身于美国纽约空间，还使用了黑客文化塑造重要人物角色——黑客侦探Kiko，她在续作《唐人街探案3》中也发挥重要作用。

“曼哈顿计量法”、“洛卡德物质交换原理”、“罪犯侧写”等新推理探案手段运用其中，展现出影片中侦探们各有所长的推理能力，并且整个场景空间中所使用的符号、特效。

特别是把人物脑海中的立体想象和数学模型视觉具象化为数学公式和巨幅地图屏幕，都使得电影更具有科幻感，同样也更符合纽约现代都市的设定。

《唐人街探案2》中大量使用连环凶案、开膛手、黑客等美国文化符号，使得这一部影片在故事的展开上更加多样化，把整个影片的叙事节奏、影片风格和具体元素结合起来，这也是导演缘何。

最后是《唐人街探案3》中的日本文化符号。日本具有成熟的推理文化，产生层出不穷的优秀推理小说，导演在第三部影片中选择日本东京，融合日本文化中推理的“本格推理”、“密室谋杀”等文化符号设计凶杀案核心。

日本推理文化中兴盛的法庭推理也进行了重点呈现，相较于《唐人街探案1》中案件过程的还原与揭秘场景被放在了医院，《唐人街探案3》将案件真相推理放在最终的法庭庭推空间中，更恰当地融入了日本庭审文化和法庭推理到影片中。

在影片中侦探们追查小林杏奈的相关线索时安排了东京秋叶原场景，日本闻名的“二次元”文化也被纳入到谜题线索之中，其中两位侦探以日本动漫经典人物形象出场，呈现出日本浓厚的“二次元”文化。

除了故事核心谜题外，在第三部电影中中还运用日本黑道文化设计人物角色和人物动机，人物角色主要涉及到日本的黑帮文化，而人物动机则是因为二战存活下来的战争遗孤。

电影涉及到的日本黑帮文化符号包括暴力团成员身上大面积的纹身、暴力团之间一言不合开打、切指谢罪等等，影片移植了大量和日本黑道文化相关的情节，构成了影片主要情节展开的重要线索。

日本黑道文化由来已久，而作为日本合法化的一种民间组织，日本的黑道当中存在着很多团体，其中最熟悉的莫过于日本最大的暴力团体“山口组”，“山口组”在东亚甚至是世界上都是最具规模的帮会组织之一。

“山口组”就像纽约篇的“开膛手杰克”一样，成为一种文化符号，最具标志性的所有帮会成员都要纹身，以纹身装饰身体甚至是上身纹满纹身。

以及切左手小指以表忠诚和歉意，切除小指代表着武士切腹，在日本暴力团的不断演变中，逐渐将切腹改为了切指。影片中暴力团纹身、切指谢罪也多次出现。

影片核心人物渡边胜是二战时期日本对华侵略战争结束后，遗留在中国东北绥化“开拓团”的日本遗孤。

在真实的历史上，日本侵略者意图把中国作为日本的殖民地而迁移大量的日本民众到达东北，此类向中国东北移民的政策也被称为“开拓团”，为了达到侵占中国土地和殖民的根本目的。在日本战败后存在大量的日本遗孤，其中不少儿童被东北地区的农民收养成人。

导演在访谈中也提到对于日本这个国家，重大的历史事件无法回避，因此在影片中设置了小林杏奈、渡边胜这样的人物。

对于这些人物与史实相关联的情节，使得《唐人街探案3》在剧情发展、人物塑造上更加丰满有层次，并且在主题的表达上凸显出导演对于影片中反战主题的升华。

日本东京提供了《唐人街探案3》的故事核心创意，并且就升华电影主题来设置了战争遗孤的核心人物。

总的来说，在系列电影中大量拼贴多元文化符号，在《唐人街探案》设定的全球化背景中也可理解为是一种“文化挪用”，“文化挪用”一词被使用在跨文化传播交流中。

指的是处在某种文化中的人将其他不属于自己文化中的元素（事物、主题、习俗、风格）进行符号特征挪用的行为。

一开始被认为是作贬义用，指西方将东方主义的文化符号、文化意象误用、滥用植入到作品中。

但在后续的发展中被指出文化挪用也具有积极意义，文化挪用能够不断创造出文化的生机活力。艺术创作者的挪用方式和挪用对象是跨文化戏剧的核心所在，其中的差异性产生着决定性影响。

从电影的第一部创作开始，导演始终把《唐人街探案》定位为侦探或推理喜剧片，喜剧、侦探、动作等多种类型的混搭成为这一系列电影的重要风格。

类型电影在大卫?波德维尔看来是指那些通过熟悉的惯例而识别出来的各种电影形态。类型电影起源于好莱坞的制片厂制度，在不断发展中产生了众多的类型。

虽然电影之间存在着人物、故事等的差异，但是通过相对固定的表现形式，特别是在情节、风格、环境等多个方面有一定的稳定性和相似性。

类型电影有固定的观众群体，但是电影产业正在从单一类型转向多种类型混合的转变，这种转变也能够扩大电影的受众群体，电影的类型属性越多样，电影的受众面就越宽。

在《唐人街探案1》上映的2016年，喜剧与侦探类型片的混合是一种新的混搭类型。

首先，《唐人街探案》系列电影的第一个核心类型：喜剧。经典喜剧手法被多次运用在《唐人街探案》系列电影中，特别是喜剧情境的多次建构，喜剧情境指的是人物置身其中并被激发喜剧趣味的场景。

喜剧情境一般存在三类表现类型：紧张型、尴尬型和荒诞型。系列电影中导演建构多次表现出喜剧情境：《唐人街探案1》中逃亡的唐仁和秦风躲在女房东阿香的家里，接下来突然到来的几批人马之间不断地躲藏起来，最终被警探黄兰登发现异常要打开衣柜检查时。

整个情境构成一个紧张型喜剧情境——突然的检查使各方人马面临被抓捕的风险，而快节奏地切换镜头造成整个房间的紧张气氛，但是最终被导演设计的笑点消解为一个喜剧情境。

在《唐人街探案2》中，唐仁秦风等人误闯同性恋酒吧，当黑帮老大“选中”唐仁在众目睽睽之下跳舞时，两人肤色、体型的差距和情境中暧昧的氛围都使得这一场景空间发挥出尴尬型喜剧情境的作用。

导演在《唐人街探案3》中运用喜剧情境达到极致水平，由警方、受害者的商会、嫌疑人的暴力团、侦探们组成的多方势力需要抢夺被害者苏察维的尸体，但是掉包——偷运——错位——电梯相遇的一系列巧合，使得医院太平间的场景首先是营造紧张的气氛，紧接着是荒诞不经。

特别当医院电梯间场景设计了“诈尸”手法后，荒诞型喜剧情境达到了顶峰，成为全片最具喜剧效果的片段之一。

1.吴厚信,钟惦棐编.电影美学[M].北京：中国电影出版社,1984.

2.[美]路易斯?贾内梯著.认识电影[M].北京：中国电影出版社，1997.

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