纪录片《灰熊人》主角被熊袭击音频

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1989年，深陷毒品和酗酒烦恼的32岁美国青年提摩西·崔德威在阿拉斯加第一次见到灰熊，从此深深迷恋上了这种动物，他决定每年夏天去卡迈特公园保护区露营，将保护灰熊及其栖息地当作毕生的事业。1999年，提摩西开始用摄像机记录与灰熊共处的日子，并作为动物保护者向公众宣讲灰熊的生活习性，广受媒体关注。2003年10月，提摩西和女友艾米两人在山顶被一头灰熊活吃，肢体残缺不全。

2004年，导演沃纳·赫尔佐格偶然看到提摩西的报道，大受震动，2005年，他自编自导的纪录片《灰熊人》在美国上映。

纪录片是以真实素材为基础进行艺术加工的电影或电视形式，其美学奠基者之一维尔托夫提倡应该像人眼一样出其不意地记录生活，反对人为的表演。而赫尔佐格却认为这种真实电影只代表真理的一种简单形式，而真理是多面向的。因此，他的纪录片具有故事片精心设计、跌宕起伏的叙事。

《灰熊人》便是典型。本片是由导演旁白、亲友采访和提摩西生前自制的短片片段三部分组成，它们共同构建了一个内心充满狂喜和黑暗，狂妄与脆弱，在人类文明和动物世界边缘挣扎的恋熊人形象。

纪录片伊始，播放的是提摩西所拍短片，广袤的公园保护区里，两只灰熊悠闲地玩耍，提摩西对着镜头说：“我全心全意爱他们，我会保护他们，我会为他们献出生命，但是我不会死在他们的利爪之下……”这种类似的谶语几乎出现在每段短片里，像一只不断加速的钟表为他的死亡敲响了倒计时。

接着《灰熊人》运用对比蒙太奇手法将短片片段和亲友采访交叉剪辑，表现出提摩西备受争议的矛盾面。

密友缅怀道，提摩西以勇敢王子的态度，与企图破坏熊领地的人类作斗争；清洁工讽刺说，提摩西就像穿着熊外套的人一样自投罗网，他之所以能活这么长的唯一原因，可能是熊觉得他有病；生物学家分析，提摩西想在那个世界停留更多时间，因为那个世界更单纯，但我们永远无法进入熊的世界，因为我们和他们完全不同；当地博物馆馆长说，提摩西不算保护者，他侵占灰熊的土地，那是无视熊到了极点，对熊造成的伤害更大，他跨越了边界，因此付出了代价。

但从导演的角度来看，提摩西视频里捕捉到的瞬间是如此辉煌而自然，晨起小狐狸的爪印落在帐篷上，两只熊激烈打斗过的沙地如铲土机新翻过似的，旷野风吹树叶的沙沙声夹杂着某种神秘的力量……这些都是摄影棚里的导演和他的团队根本无法想象得到的。

当然更多短片反映的是提摩西的孤独。他远离尘嚣，置身荒野，对着镜头或者身边跑过的狐狸，漠不关心的灰熊，倾诉自己的烦恼，他伤感、情绪化、过于浪漫主义，常常热泪盈眶地注视着大自然，在灰熊身上顾影自怜：他们就像他一样弱小、无助，所以他要保护他们。

有时，可以看到他狂妄自恋的表演型人格，比如他自称来自澳大利亚的孤儿，实际上父母双全。比如他独处时会反复重拍某些段落，时而表现得像主持人一样亲切，时而自封为灰熊群落的统治者，时而变得愤世嫉俗，痛骂、跳脚、攻击所有人。

导演将这些短片排列剪辑，通过这些褒贬不一的呈现，观众的情绪牢牢牵引着，是非判断如过山车般起伏不定。同时，《灰熊人》全片以悬念贯穿始终，从提摩西和女友艾米被袭击的过程，到他们垂死抵抗的6分钟录音，再到猜测凶手是谁，引人入胜的故事从未间断。

那6分钟因提摩西来不及取下镜头盖，所以没有画面，只有惨痛的呻吟和呼喊。录音带的内容未被公开，导演建议提摩西前女友珠儿永远别听，最好销毁。赫尔佐格电影里经常出现这种令人肃然起敬的时刻，将心比心，他尊重当事人的隐私。

当然，他也会想方设法地榨取。比如让威利重返好友提摩西遇难现场还原往事，让法医亲手将遗物交给珠儿，让提摩西的三个朋友聚集在遇难的营地方向撒骨灰，这些颇有技巧的场景铺设出放松的路径，令当事人流露出真实动人的情感，令纪录片收获了比平铺直叙更好的艺术效果。

在《灰熊人》结尾，赫尔佐格为主人公感到悲哀：“让我害怕的是，在提摩西拍的所有熊的脸上，我都看不到血缘、理解和慈悲，只能看到大自然强烈的冷漠感。”这句话也是赫尔佐格电影故事的核心，他所描绘的都是在本质暴力且冷漠的宇宙中苦苦挣扎的人类精神。

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