天下无剑

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最初看《霍元甲》上映版本的时候就觉得虽然武戏精彩，文戏也算流畅，但这部号称是李连杰武学生涯总结之作的电影却并没有令观众看到多少深层次的思考，而最近看到的导演剪辑版化解了这个疑惑。长达140分钟的影像更大程度上丰富了人物的内心戏，为观众丰满形象地展现了一个武者从迷失到回归本心，并悟到武道巅峰之境的完整过程。

在《功夫片的秘密》一书中，作者张力用“手中剑”和“心中剑”的三重境界来论述霍元甲武学境界和武术精神的提升，看过之后受益匪浅。古龙也曾用“手中无剑，心中有剑”来形容西门吹雪“人剑合一”的剑道境界，当然这并不是武术的绝顶，真正的巅峰境界是“手中无剑，心中亦无剑，无剑无我，剑我两忘”，这也正是霍元甲最终悟到的境界。这里就浅谈加长版《霍元甲》中人物人生境界的提升和武术修养的健全，一方面向《功夫片的秘密》这本专业分析电影动作的著作致敬，另一方面也是自我的反思和感悟

至于武打，觉得《霍元甲》好看的地方正是其中的打斗。要论主题的深刻，那不如关着门自己静静的看《霸王别姬》之类的文艺片算了。所以我对该片被删掉与泰国拳手的对战深深不忿，但拿电影审查局的那班爷们没办法，就像你明知道中国足协是阻碍中国足球进步的最大原因一样，但一样拿他们没辙是不？

又回到某些争论。很多人喜欢比较李连杰、成龙、甄子丹、李小龙谁的武功高些，谁打得好看些。那是关公战秦琼。你武功高，不等于你打得好看。曾经在网上看过八卦门与百鹤门的掌门人的比武录像（梁羽生的第一部武侠小说《龙虎斗京华》都是因为他们的比武），打得毫无美感可言，与我想像中的差得太远。所以在影视作品中，打得是否好看，除了演员外，也得看武打指导是谁。

武术指导的风格会决定整部片的武打的风格。《霍元甲》的武术指导是袁和平，看过许多部他所导的电影，深得我心。其风格似乎介于轻灵飘逸与实打实之间。而每一个武指的风格都会有很大的不同。周星驰的《功夫》初期选的本是洪金宝，但觉得洪的风格偏重于写实。这注定了周与他的冲突。周星驰的片子有些卡通的倾向，拍片的过程有摩擦是难免的。而《功夫》的后半段转为袁和平当然是顺理成章的事情。

影片中，霍元甲身着白色马褂，手持三节棍，正气浩然；田中安野身着蓝色道服，手持日本刀，英武非凡。两人的交手从一开始就带上了强烈的交流感和仪式性，在此没有过多慢镜头或特写去展示打斗的技巧。

第一局的打斗继续表现了中国武术的博大精深。双方在打斗中交换武器，霍元甲手持日本刀挥舞自如，田中安野挥舞三节棍却打伤自己。于是，霍元甲主动交换武器。这一设计再次巧妙地展现了中国武术的包容，及霍元甲的“仁义”精神。

第二局的打斗建立在霍元甲已中毒的前提下，打斗的形式感进一步弱化，人物的悲剧色彩突出。在此段落，影片的主题得到进一步升华，霍元甲口吐毒血道出心声：“比赛还未结束，人无法选择生命的开始，但要有勇气走完最后一步。”“活着从来就不是一个人的事。”

当霍元甲在国人“自强不息”的呼喊中拒绝田中安野的善意劝降后，影片的武打动作表现出了强烈的抒情色彩：黑白的画面淡化了动作的血性，慢镜头与定格交叉展现了人物的悲痛，肃穆、哀伤的音乐表现出结局的宿命感。

当霍元甲再次收回对田中安野的致命一击时，影片以正反打镜头表现了双方的表情：田中安野吃惊地望着霍元甲，而霍元甲淡淡地笑着倒下了。

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