费翔的歌 费翔的歌曲大全

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“生命之重往往源于叩问自我，把句点化作问号，因为热爱不可负，所以自由以御风”。

最近看完许知远采访费翔，让人有很多感慨。

没想到，今年62岁的他，在唱完《冬天里的一把火》几十年后，带着《封神》，重新回到大众视野。

你会发现，为什么会有这样一个近乎完美的人？

他不仅有英俊的外表，磁性的声音，还有睿智的头脑和深刻的见解。

所以，采访这样一个人，压力是非常大的。既要挖掘出采访对象背后的故事，还不能反衬出自己的差异。

01

看到费翔，你无法从他的外形上挪开双眼。

高大的身材，俊朗的外形，中西混血的面庞，还有一双深邃的大眼睛。

年轻的时候都没脱过衣服，到了花甲之年，为了《封神》露了自己的胸肌。

谁曾想，儿时的费翔也是个小胖子。都说胖子是个潜力股，瘦身成功后的费翔，很快就蜕变成熠熠生辉的国民偶像，站在春晚舞台上蹦迪。

从他的身上，可以看到偶像的自律。为了保持身材，好多东西不能吃，因为不想让观众一边看《封神》，一边刷到自己长胖的视频，吃着自己的瓜。

如果不做演员这个职业，费翔说，自己绝对是一个河马，会毫不顾忌地吃。

因为外形，他曾被嘲笑；也因为外形，他受到关注和喜爱。

最难得的，他不会因为外形过多受到关注，而想要摆脱这个标签。

相反，他想通过外形的改变，让大家更多地关注他的内心世界。

02

作为一名美籍华裔，在费翔身上，你看不到中西方文化的割裂感，相反，你能看到更多的联系。

费翔出生在中国台湾，妈妈是北京人，爸爸是美国军人。

他在中国出生，但接受的是美式教育。身上的那种中西方文化的碰撞，让他似乎“处于文化中间的一个缝隙”。

这条“缝隙”，并不是将两种不同文化进行割裂或撕扯，相反，更像是在“缝隙”上架起一座桥梁，沟通着彼此。

许知远说，别人觉得费翔是这个土地上的陌生人。但实际上，他与这片土地发生了密切的联系。

1987年，费翔因为《冬天里的一把火》，成为中国家喻户晓的明星。这也是他第一次来到北京，见到了自己的姥姥。

在春晚爆红后，费翔便去了很多中国城市演出。即便交通不便，费翔也很乐意去，去和当地的人直接接触，会和当地的司机聊孩子上学的困难，演出结束后他会跟人们合影。

在这里，没有旅游局和媒体框架，人们也不会视他为“消费品”。人们自然而然地打开心房，让他感觉特别的温暖。

在夜游天坛时，主动和遇到的北京大爷握手，两人像邻居一样侃大山，聊费翔姥姥所住胡同的花市。

他希望用自己的能量去做一些事情。就像他说的，“我在中国是费翔，我可以带给观众的是，别的歌手不能表达的。”

费翔承载着时代的印记，有历史的厚重感。

在春晚上，他去拥抱姥姥的那一刻，背后是一个中国历史的缩影，大家在和解，在重新拥抱。他成为几代人的偶像，他会黏合所有不同的阶层。

03

费翔具有很强的“他人意识”。

最初，乌尔善只是给他看了“封神”的剧本，但并没有说明让他演谁。他看完剧本后，十分喜欢“纣王”这个角色，但又不敢跟导演要，因为不想让别人经历这种“拒绝别人”的社交难题。

自己被拒绝没有关系，但是不想让别人因为拒绝自己的诉求，产生亏欠感。

许知远想让他描述一下演唱《冬天里的一把火》时，脑海中想象的画面，他拒绝了。他说：“我不应该把这个画面定义得这么死，每一个观众听都有不同的感觉。”作为原唱者，他不想让自己的解读凌驾于他人的诠释之上，扼杀了解读作品的多元性。

费翔很容易共情他人，会处处体谅他们。

据说路演时，有位阿姨对费翔说，没想到你会去演一个心狠手辣的纣王，费翔看着阿姨说：“那你能原谅我吗？”

不攻击，不争辩，不讨论三观，简简单单，四两拨千斤地化解掉。

在《封神》花絮中，有一幕是拍摄他从马上下来。下马时，费翔要踩在一个群众演员的背上，他不小心踩空了。然而，他并没有发脾气，而是马上跟对方说，不是你的问题。

他踩的时候是虚踩，拍完之后还特意去问群众演员：“我没压到你吧？”

需要再拍一条时，他会对群众演员说：“你愿意再试一次吗？”

真正的教养，是打心里尊重和关心他人。

以前，费翔向歌曲原作者买歌时，不会砍价，有些人便觉得他“人傻钱多”。他的音响师田辰生，看不过。有次，原作者想要超市场几倍的价格卖给费翔，他就擅自跟原作者压价，买了这首歌。费翔知道后，不仅没有表扬他，还为此生了气。

别人怎么想，费翔不关心，但是他害怕田辰生买歌时得罪人。

住酒店离开时，即便有一点垃圾，费翔也会用垃圾袋打包好放在角落，整个房间整整齐齐，丝毫不乱。

04

费翔有很强的边界“自我意识”。

为了让“纣王”的角色更为丰满，他向乌尔善建议，将“苏护杀了苏全孝”改为“在纣王的PUA下，苏全孝自杀”，这样更能体现纣王对质子们的精神控制。

为了能找到“王”的状态，费翔看了《理查三世》《麦克白》《乱》等，让自己与荧幕上存在的“王”生活了一段时间。戏里为了保持这种状态，没有和演质子们的演员吃过饭。

我们总是认为，即使再完美的人，也会有遗憾。没有遗憾，人生是不完整的。

然而，不管采访中怎样询问、引导，费翔都表示，自己没有什么遗憾。

在诧异和尴尬的冷场后，采访换了种问法：“让你回到过去某一刻，你会回到哪一刻？”

费翔恍然大悟，“嗷～”了一声，给出“那个春晚夜晚”这个答案。

那个春晚，是他人生中最美好的回忆。因为自己的事业给家人带来快乐，对自己的表演也很满意。

回忆并不是回头要把错误改正，而是可以再一次真切感受生命的高光。

这种回忆，会给人带来片刻的休息。这种暂时的休息，会带来力量。

在整个采访中，费翔没有过多地展现过往的伤痛、后悔、脆弱之类的，给自己留了条后路。

可能人生中有遗憾、失落，甚至悔恨，但他总是带着美好去寻找，事情好像都被他内化得很合理。

有些事情不必说，有些经历不一定要公之于众。

费翔像一朵温柔的云，轻柔地包裹但不被引导。他所有的回答都是真诚而得体，把握着一个“度”，触及不到“最深处”，但也不让人难为情。

就像童话人物，带着一丝神秘感，我们需要一个童话，他守护着童话。

费翔似乎重新定义了“状态”这个词：这个状态叫“我就是我，我是费翔”。演员、明星、角色、歌手，都只是暂时的，片面的，不代表我的所有。

他承认一切变化，并坦然接受。他一直都在做自己应该做的，想做的事情。

05

费翔是一个非常清醒自知的人。

很多人都夸费翔是“高质量人类范本”，那么，他这种优秀源于哪里？

我想，应该是源于他足够深刻的自省。

在1982年，还没准备好的费翔，一下子就被推了上去。一年出了三张专辑，像是被催熟了一样。

后来，去演琼瑶剧，但他不喜欢。

他会思考，如果没有“费翔”这两个字，他可不可以完成更多的可能性。

于是，他就跑到美国学习正统戏剧表演。在百老汇，依旧要跟其他歌手去考角色，去竞争，做回没人关注的无名之辈.......

一系列身份的转变，或许会带来阵痛。但他通过不断地学习和自我剖析，来调整自己的认知，找到自己的位置。

费翔从玛丽莲·梦露的经历中，受到“自我认识”的启发，不管有没有结果，自己得试，不能停留在别人给你的定位上。

作为“性感”和“花瓶”的代名词，梦露违约好莱坞，只身前往纽约学习。在费翔眼里，这是突破和进步。

都说看一个男性价值观，就看他对女性的态度。

费翔从不吝啬对梦露的赞赏。在他眼中，梦露不是性感的尤物，她是一位天才演员，是值得敬佩与学习的前辈。

即便是现在的社交媒体，导引了娱乐圈的一切，但费翔并不认为自己必须服从它的规矩。

他没有脸书、照片墙，只有微博。他有可能很长时间才会更新微博报个平安，向观众们开玩笑说“老头还在，放心”。

费翔能精准地表达自己。他很清楚自己的优势，但又不会将这种优势变为一种骄傲。

他会做一些观众喜欢、需要他表达的内容，这是他的工作，并不会视为负担，他会不断固化呈现给观众的完美形象。

很自然、温柔、悲悯，回归到本真的心态。

对于很多处于名利场上的人来说，这种心态，是稀缺的，也是难能可贵的。

06

费翔身上有一种“未来感”。

他会忧虑人工智能，探讨社交媒体对内向的人的影响。

面对争议，费翔会把该做的都做了，再以旁观者看着别人摆谱，让时间见证结果。

人会找到自己的方法，人要气化自己，而非结晶时代。

所有的事情不用担心，它就像一个钟摆，总会想办法自己回到原点。

07

费翔又是孤独的。

因为不想失望或者被伤害，他经常很少与别人相处。

作为“智性恋”天花板，大家会本能地对他有一种敬畏和远离。

一个方方面面都表现过于完美的人，会让人有距离感，相反会有一些缺失。

在采访中，费翔提到安·兰德以及他的作品，刚好许知远也知道，他会很开心。他也希望有人能了解他，与他有共同话题。

在阳台上两人聊天时，费翔说道“年轻的时候，都不太想要了解自己的父母”，费翔抛出这个话题是有点想展开了，但许知远却没有接住，有些可惜。

看完这个采访，有点想哭，感觉有些什么东西在逝去。

那种松弛感，配得感，还有自洽感，或许是我们所缺失的。

妈妈严选们的眼光真得毒辣，他们的偶像现在还在圈粉，而我们的偶像早已塌方成一片废墟。

这么有厚重感的人，内娱应该不会有第二个了。

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